"Era apenas um retrato de uma mãe e suas filhas — mas observe com mais atenção as mãos delas."
Era apenas um retrato de uma mãe e suas filhas, mas observe com mais atenção as mãos delas. O Dr. James Mitchell passou 15 anos estudando arquivos fotográficos na Sociedade Histórica de Nova York, mas nunca tinha visto nada parecido. O retrato chegou em uma caixa de doações de um leilão de bens de uma propriedade no Brooklyn.
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Dezenas de negativos em placas de vidro, envoltos em jornal amarelado de 1923. A maioria mostrava cenas típicas do final do século XIX: comerciantes com semblantes austeros, festas de casamento, crianças com roupas de domingo. Mas uma imagem o paralisou. Três mulheres olhavam para o passado. Uma mãe, talvez com 40 anos, estava sentada ao centro em uma cadeira de madeira ornamentada.
Suas filhas, que aparentavam ter entre 18 e 25 anos, estavam de pé, uma de cada lado. Todas as três eram afro-americanas, vestidas com suas melhores roupas, vestidos coloridos com rendas intrincadas, os cabelos penteados com evidente cuidado. O fundo formal do estúdio mostrava uma pintura de um jardim, comum na época.
O que impressionou James não foi a composição nem a expressão digna das retratadas. Foram as mãos delas. As mãos da mãe repousavam em seu colo, os dedos entrelaçados em um padrão incomum.
O polegar direito cruzava sobre o esquerdo, com o indicador e o dedo médio estendidos, enquanto os outros se curvavam para dentro. As filhas colocavam cada uma uma mão no ombro da mãe, os dedos dispostos em configurações deliberadas semelhantes.
James havia examinado milhares de retratos da era vitoriana. Os retratados geralmente mantinham as mãos imóveis, dobradas naturalmente ou apoiadas em suportes.
Os fotógrafos daquele período exigiam imobilidade absoluta durante o longo tempo de exposição. Cada detalhe era intencional. Essas posições das mãos pareciam específicas demais, propositais demais para serem coincidência.
Ele ergueu a lupa, estudando o negativo com mais atenção. No canto inferior direito, quase imperceptíveis, alguém havia gravado pequenos números no vidro. NY892247. James não conseguia tirar a imagem da cabeça. Naquela noite, ele voltou para seu apartamento no Upper West Side e espalhou seu material de pesquisa sobre a mesa de jantar.
Ele havia fotografado o negativo de vidro com uma câmera de alta resolução, e agora o retrato preenchia a tela do seu laptop com uma nitidez impressionante.
Os detalhes eram notáveis para 1892. Ele conseguia ver a textura do tecido, o pequeno broche preso à gola da mãe, até mesmo as sutis diferenças nas feições da filha.
Mas foram as mãos que lhe chamaram a atenção. Ele deu zoom até que cada dedo preenchesse o quadro.
O posicionamento era inconfundível. Ora, aquilo não era aleatório.
O polegar direito da mãe cruzava deliberadamente sobre o esquerdo, um gesto que exigia esforço consciente para manter durante a exposição. Seus dedos estendidos criavam uma forma específica.
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Jornalista d Natal- RN no rio grande do norte , Brasil
Sr.Leon Lopes da Silva
Jornalista,professor,pesquisador,terapeuta,teólogo,artista plástico, técnico de projetos sociais,técnico de informática, perito grafotécnico forense criminal.
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As mãos da filha sobre os ombros refletiam variações do mesmo tema: dedos dobrados em ângulos precisos, polegares posicionados com clara intenção.
James havia estudado fotografia da Guerra Civil, documentação do período da Reconstrução e movimentos de reforma social do início do século XX.
Por Leon Lopes da Silva, Diretor, jornalista e também fotógrafo de Natal-RN-Brasil
JORNAL JRP INTERNACIONAL
Ético sério e do povo Brasileiro
jcidadern@hotmail.coml
Ele sabia que ativistas e redes clandestinas frequentemente usavam sinais visuais, poses específicas, objetos colocados em fotografias.
Por Leon Lopes da Silva, Diretor, jornalista, fotográfico de Natal - RN - Brasil
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